Лего иван васильевич меняет профессию
Обновлено: 12.05.2024
Когда научные эксперименты срываются – начинается самое интересное! Комедийная фантазия режиссера и сценариста Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» по мотивам пьесы Михаила Булгакова начнется именно с неприятного происшествия – запуск машины времени, сконструированной изобретателем Шуриком в непредусмотренных для этого условиях, приведет к взрыву и перегоранию пробок во всем многоквартирном доме. Смотреть онлайн историю «Иван Васильевич меняет профессию», собравшую в 1973 году свыше 60 миллионов зрителей, можно в нашем интернет-кинотеатре в свободном доступе. Вас ждет невероятный коктейль: в веселую суматоху затянет любопытного управдома с супругой, жену социально-опасного изобретателя и ее ухажера-кинорежиссера, зубного врача, бригаду «Скорой помощи», сотрудников славной милиции, вора-рецидивиста, стрельцов, опричников, дьяка, иностранных послов, бояр, самого Ивана Грозного с царицей и говорящего черного кота. Что случилось на самом деле, а что привиделось, зрителям предстоит выяснять вместе с самим горе-экспериментатором.
Приглашаем посмотреть фильм «Иван Васильевич меняет профессию» в нашем онлайн-кинотеатре совершенно бесплатно в хорошем HD качестве. Приятного просмотра!
С фильмом Иван Васильевич меняет профессию смотрят
Актёры и создатели
Трейлеры и доп. материалы
Фильм в подборках
Сюжет
Изобретатель Александр Тимофеев превратил свою квартиру в лабораторию. Испытывая машину времени, ученый теряет сознание. Далее действие развивается в воображении Шурика. Его жена возвращается домой и заявляет, что бросает его ради карьеры киноактрисы. Возмущенные соседи требуют от Шурика прекратить безобразия и он, демонстрируя возможности своей машины в присутствии управдома Бунши, заставляет исчезнуть стену, отделяющую его квартиру от соседской, в которой в это самое время орудует вор Жорж. Домушник входит в квартиру Шурика и высказывает заинтересованность устройством. Польщенный Шурик крутит ручки на машине и открывает портал в прошлое.
Перед изумленным взором присутствующих предстает сидящий на троне Иван Грозный и его дьяк, которые тоже шокированы происходящим. В результате переполоха Грозный попадает в квартиру Шурика, а Бунша и Жорж в царские палаты. Стрелец, прибежавший на зов дьяка, бросает в «демонов» бердыш и попадает в машину времени. Портал тут же закрывается, оставив царя в нашем времени, а вора и управдома в древней Руси. Пока Шурик чинит машину времени и знакомит Ивана Грозного с реалиями современной действительности, Бунша и Жорж носятся по палатам и коридорам, спасаясь от вооруженных стражников. Заметив, что Бунша похож на царя, Жорж заставляет его притвориться Иваном Грозным, а сам переодевается в князя. Натворив в прошлом немало дел, самозванцы возвращаются домой через вновь открывшийся портал, и настоящий царь затевает с Буншей драку.
Подоспевшие милиционеры предпочитают передать разбушевавшихся граждан в надежные руки психиатрической бригады, но Грозному удается сбежать и вернуться в квартиру Шурика, который возвращает царя в его время. Открытие портала вновь лишает изобретателя сознания и, придя в себя, он не понимает, что случилось. Домой возвращается жена Шурика. Он ехидно интересуется, как поживает режиссер Якин, ради которого она его бросила, но скоро понимает, что ему все привиделось. Однако тут же замечает лежащую в углу царскую шапку.
Кинокомедию "Иван Васильевич меняет профессию" заслуженно считают вершиной творчества Леонида Гайдая. Вольная фантастическо-комедийная фантазия на тему пьесы Булгакова по сути стала одной из самых любимых в народе комедий. Его все уже давно знают наизусть, но всё равно с удовольствием пересматривают. А некоторые пытаются найти ляпы, которые допустил режиссёр во время работы над фильмом
Что они находят? Ну вот к примеру, когда Милославский вскрывает тайник в квартите Шпака, он держит в руках пачку облигаций
А когда произносит знаменитую фразу "Граждане, храните деньги в сберегательной кассе! Конечно если они у вас есть", то в руках у него уже три пачки с купюрами
Ну а что тут такого? Неужели Жорж не мог в этот момент положить облигации и взять в руки деньги?
Или вот ещё. Жорж пришёл в квартиру Шпака в своей одежде
А у изобретателя Тимофеева он оказался полностью переодетым в вещи Шпака, взяв с собой из своих старых вещей только куртку
А брюки с рубашкой успешно бросив на месте преступления
Непрофессионально, согласен. Но тут надо учесть, что в квартире Тимофеева он оказался случайно, и у него не было времени упаковывать свои шмотки, что вызвало бы кучу дополнительных вопросов и подозрений у Бунши
Что ещё. Магнитофон. Точнее одна из его бобин. В квартире Шпака в аппарат заряжены две бобины одного цвета
А позже, когда Грозный слушает Высоцкого, бобина заменена на красную
Опять же объяснимо. Возможно это сделал Милославский, ещё когда находился в квартите Шпака. Но надо отметить, что царь очень быстро научился пользоваться современной техникой, потому как позже, когда он слушал "Песенку про зайцев", красной бобины в магнитофоне уже нет. А так как за это время в квартиру никто не входил, выходит, что Иван Грозный нашёл у Шурика другие записи и поменял ленту в аппарате
Ещё одним ляпом называют вот этот момент. Шурик водку пить не стал, поставив на стол полную рюмку
А позже царь подходит и наливает себе водочки именно в рюмку Шурика, которая к тому времени была уже пустой
Опять объяснимо. Что мешало царю выпить эту рюмку чуть раньше. Нам же не показывали каждый его шаг
В сцене погони в царских палатах отмечают, что Бунша залез в сундук головой в одну сторону
а позже, когда он вылез из него, голова была в другой стороне.
Ну так сундук просторный, мог и повернуться там, если было не сильно удобно
Сложнее объяснить, почему когда Бунша с Милославским выбегают разжившись царской одеждой, шлем одних из рыцарских доспехов валяется на полу,
а при смене кадра он уже надет на латы
Но, возможно, в момент смены кадра Милославский успел его поставить на место
Тут обращают внимание на разные цвета воды в аквариуме и жидкости в одной из колб машины времени в соседних кадрах
Ну не знаю, жидкость в колбе изменила цвет в результате какой-нибудь химической реакции, а в аквариуме просто по разному падал цвет из за занавесок
Скорая помощь. Ехал один экипаж, с номером 31-64,
а приехал другой, с номером 31-15
Тут просто экипаж скорой 31-15 был ближе
А милиция вообще приехала на автомобиле ГАИ
Ну какая была свободная машина, на той наряд и примчался
Во время допроса пропадает со стола царский кинжал
Может кто из милиционеров взял, видя агрессивный характер подозреваемого (царя)
Но это всё мелочи и придирки. Главный ляп фильма допущен, в небрежном обращении со временем и историческими фактами
В сцене допроса Иван Грозный годом своего рождения называет 1533 год от Рождества Христова. Но летоисчислением от Рождества Христва в России стали пользоваться только с 1700 года. Царь должен был сказать что-то типа "Лето 7038 от сотворения мира". Кстати и он себя ещё и на три года омолодил - Иван IV, если считать от Рождества, родился в 1530 году
Приврал он и на том допросе, что брал Ревель. Ревель был не взят
И последний исторический момент. Марфа Васильевна была женой Ивана Грозного всего 15 дней - с 28 октября по 12 ноября 1571 года (ну если, всё же, от Рождества Христова)
Но никак не похоже, что действие происходит в ноябре.
Так что осторожнее надо быть с историческими деталями, хотя, если быть честным, все эти мелочи не делают эту замечательную комедию хуже
Однако, сколько у людей свободного времени бывает!
Он и сказал, что "Ревель брал", а то, что "взял" не говорил. Тут никакого ляпа нету.
@alexxela24, еще бы пруф на первоисточник добавить, если автор - не Вы.
И вообще если Шурик хотел открыть временной портал в той же пространственной точке, то попал бы не в древнюю Москву, а скорее всего в далёкий космос, поскольку за 450 лет планета, солнечная система, галактика, и сама вселенная продвинулись на несколько световых лет
Вот бы вам всё придираться.
Вот он вернулся из будущего, да и укокошил неверную Марфу Васильевну. А так бы жили и жили. :)
Сразу концовка вспоминается, как Бунша впадает в бешнство после вопроса Шурика "вас уже выпустили из сумачшедшего дома?"
Получается, что в действительности этого ничего не было, и весь фильм - изложение галлюцинаций Шурика. Но стойте, действие же разворачивается параллельно в двух локациях - в "наши дни" ( ну, вернее, во времена создания фильма) и в шестнадцатом веке. Каким образом Шурик мог видеть это одновременно? Понятно, что галлюцинация на то и есть, привидеться может всякое. Но когда Шурик приходит в себя, он заедается вопросом "привиделось мне это или вправду было?" То есть, гениальный инженер, находясь на тот момент уже в здравом уме, не заметил явного алогизма происхешдшего, явно делающего все события просто невозможными в реальном мире?
Вроде был ещё один ляп. Когда у посла пропал медальон, то Бунша говорит: "меня терзают смутные сомнения. У Шпака магнитофон, у посла медальон". Но на тот момент они уже были в прошлом и не могли знать, что Шпака обокрали.
Пора вытянуть этот пост в горячее!
самый грубый ляп - машина времени невозможна
Советский управдом с помощью криминалитета захватывает власть в стране
Талант режиссёра и заключается в том, чтобы подобрать правильных актеров
Мне кажется у Куравлёва редкое сочетание: интеллегентность и придурковатость (в хорошем смысле слова)) )
Действительно
Алло, Тринити? Ты сейчас умрёшь!
Леонид Куравлёв
Одна из множества великолепных и запоминающихся ролей, что довелось сыграть Леониду Куравлёву – роль жулика Милославского в «Иван Васильевич меняет профессию».
Интересно, что изначально эта роль была немного длиннее. В фильме нам так и не показали, чем завершилась история ловкого вора. А ведь эти кадры были отсняты! И они весьма забавны!
Узнав печальную новость, я решил заново оцифровать и выложить киноплёнку. В прошлый раз качество было крайне невысоким (да и в этот раз не стало намного лучше), но лучше так, чем никак.
Пусть это совсем маленький кусочек творчества Леонида Вячеславовича. Но это незаслуженно малоизвестный кусочек.
Давайте посмотрим и вспомним.
И скажем Леониду Куравлёву огромное спасибо за все прекрасные роли, которые он для нас сыграл.
Еще в конце 60-х, сразу после завершения работы над «Кавказской пленницей», Гайдай собирался перенести на экран прозу Михаила Булгакова — его пьесу «Бег». По ряду причин эта затея не удалась, и «Бег» экранизировали другие. Однако в начале 70-х Гайдай вновь вернулся к идее экранизации Булгакова. Только на этот раз речь уже шла о комедии — пьесе «Иван Васильевич». Ее сюжет вращался вокруг того, как несколько столичных жителей, с помощью машины времени, изобретенной талантливым мастером-самоучкой, перенеслись в эпоху Ивана Грозного, а сам царь оказался в веке XX.
В конце лета 1971 года Владлен Бахнов и Леонид Гайдай подали заявку на сценарий, которая была тут же принята. Осенью сценарий был уже написан и принят сценарно-редакционной коллегией. В начале декабря Гайдай и Бахнов засели за режиссерский сценарий. Эта работа продолжалась до января 1972 года, после чего сценарий был отправлен в Комитет по кинематографии. 3 февраля оттуда пришел ответ, что сценарий в целом принимается, но в него необходимо внести некоторые поправки.
В частности, от авторов требовалось, чтобы они перенесли место действия из московского Кремля на другую территорию. Кроме этого, в отзыве говорилось следующее: "Экскурс в прошлое не должен иметь конкретно-исторический характер; сюжет не следует адресовать определенным историческим лицам.
В соответствии с замыслом и жанром произведения эпизоды, в которых воспроизводится прошлое, должны приобрести более условные, приблизительные черты, не относящиеся прямо к Ивану Грозному и его эпохе. Это будет вполне совпадать с поставленной художественной задачей; прошлое возникает не как точный исторический эпизод, а является фантазией изобретателя «машины времени».
8 марта с авторами сценария был подписан договор, 21 марта — сценарий запущен в режиссерскую разработку, 24 мая — утвержден. После этого началось комплектование съемочной группы, строительство декораций, подбор актеров и т. д.
Кстати, незадолго до этого к Гайдаю обратился Эльдар Рязанов с предложением взять у него постановку совместной советско-итальянской кинокомедии «Невероятные приключения итальянцев в России» (История создания фильма). Этот фильм должен был сниматься в жанре эксцентрики, чего Рязанов никогда раньше не делал. Гайдай же в этом деле был настоящий ас. Но Леонид Иович отказался от лестного предложения (в случае согласия ему светила поездка в Италию) и предпочел продолжить работу над «Иван Васильевичем…»
В качестве своих помощников в работе над фильмом Гайдай выбрал людей, с которыми работал еще над «12 стульями». Оператором взял Сергея Полуянова (вторым оператором был новичок в группе — Виталий Абрамов), художником Евгения Куманькова, звукооператором — Раису Маргачеву, композитором Александра Зацепина, директором — А. Ашкинази.
С актерами была похожая ситуация: Гайдай намеревался работать с теми, кого давно знал. Но планы пришлось подкорректировать. Например, на главную роль — царя Ивана Грозного и Бунши — он собирался пригласить Юрия Никулина. Однако у того был слишком плотный график гастролей в цирке и добиться разрешения у «Союзгосцирка», чтобы его освободили, так и не удалось.
Гайдай очень сильно переживал по этому поводу, но поделать ничего не мог пришлось искать другого исполнителя. Им стал актер Театра имени Вахтангова Юрий Яковлев, с которым до этого Гайдай никогда еще не работал (он выиграл спор у Евгения Лебедева). На роль Жоржа Милославского было два главных претендента — уже знакомый Гайдаю Андрей Миронов и Леонид Куравлев, с которым режиссеру работать до этого не доводилось.
В споре победил Куравлев. Другие актеры, ни разу до этого не снимавшиеся у Гайдая и успешно прошедшие пробы: Наталья Кустинская (пассия Якина), Нина Маслова (царица; она выиграла спор у Натальи Гундаревой), А. Подшивалов (лейтенант милиции Кольцов), Н. Гурзо (медсестра) и др.
Тех актеров, кому уже доводилось работать с корифеем комедии, было большинство. Среди них: Александр Демьяненко (Шурик Тимофеев), Михаил Пуговкин (режиссер Якин), Савелий Крамаров (дьяк Феофан), Наталья Селезнева (жена Тимофеева, Зина), Наталья Белогорцева-Крачковская (жена Бунши, Ульяна Андреевна), Владимир Этуш (Шпак), Сергей Филиппов (посол), Владимир Уральский (милиционер), Эдуард Бредун (спекулянт в магазине).
6 июня 1972 года худсовет ЭТО утвердил пробы актеров на главные роли. 21 июня начался подготовительный период, который продолжался до конца августа.
Съемки фильма начались 26 августа с экспедиции в Ростов-Ярославский, где снимались натурные эпизоды: погоня за демонами по Кремлю, народ у стен Кремля, отправление войска на войну.
Как вспоминал позднее Л. Гайдай: «Часть съемок проходила в старинном русском городе Ростове-Ярославском. Наша киногруппа работала около музея, расположенного в древнем Кремле. Снимали мы сцену «Проезд конницы Ивана Грозного». А тут как раз приехали в музей иностранные туристы. И вдруг поблизости от них промчались всадники в древнерусских кафтанах с бердышами в руках. Затем промчались еще раз. Это живописное зрелище вызвало у гостей бурный восторг. По-своему отреагировали на происшедшее работники музея. Когда мы окончили съемку в Ростове-Ярославском, они обратились к нам с просьбой подарить им два красных кафтана и пару топориков-бердышей. Дело в том, что каждую группу иностранных туристов при входе встречают по русскому обычаю хлебом-солью. Их преподносят гостям на расшитом полотенце. Теперь работники музея проводят этот ритуал, предварительно облачившись в одежды, подаренные «Мосфильмом»…»
Съемки в Ростове-Ярославском продлились ровно неделю — до 2 сентября, после чего группа вернулась в Москву. Здесь до 17 сентября тоже снималась «натура»: проезды по улицам города «Скорой помощи» и милицейской «Волги»; панорама города с высоты птичьего полета (когда царь восторженно произносит: «Ляпота»); звонки из телефонной будки Жоржа Милославского и подруги Якина; проезд Якина по городу в «ЗИС-110» (тот самый автомобиль, который снимался и в «Бриллиантовой руке»; пробежка Шурика по радиомагазинам; Шурик и Бунша во дворе дома; погоня у подъезда.
17 сентября натурные съемки были завершены, и группа в течение почти двух недель находилась в вынужденном простое — ждала, когда будут готовы павильонные декорации. Эта работа требовала от декораторов дополнительных усилий, поскольку им предстояло воздвигнуть в одном павильоне целый комплекс, в который должно было войти сразу 16 объектов — 10 «современных» и 6 «палат Ивана Грозного».
Назовем лишь некоторые из этих объектов: квартира Шурика (комната, где стояла «машина времени», зал и кухня), квартира Шпака, лестничная площадка (кстати, ее в эти же дни использовали для съемок еще одной кинокомедии — «Большая перемена» (История создания фильма), стоматологический кабинет, площадка подъезда на первом этаже, лифт (в нем должен был застрять Иван Грозный), царская зала, трапезная, зал для приемов и т. д. Весь этот комплекс разместился на площади в 1428 квадратных метров.
Павильонные съемки начались 2 октября с эпизодов «в квартире Шурика». Съемки шли весьма успешно, и в октябре было всего лишь два дня простоя: 5 октября на съемочную площадку не явился Александр Демьяненко, 12 октября заболел Юрий Яковлев. В ноябре простоев не было, в декабре вновь два — 6 и 8 декабря был болен Юрий Яковлев.
1973 год начался неудачно — 4 января Гайдай заболел. К счастью, недуг продлился всего лишь два дня, и уже 6 января съемки «Ивана Васильевича…» возобновились. За неделю удалось отснять последние эпизоды, и с 15 января начался монтаж фильма. Правда, в двадцатых числах марта один эпизод фильма пришлось доснимать из-за брака пленки — когда Зина на берегу моря поет песню «С любовью встретиться» («Звенит январская вьюга…»). Эпизод снимался 22 — 23 марта в Ялте.
12 апреля фильм «Иван Васильевич меняет профессию» был сдан генеральной дирекции «Мосфильма». Оценив картину положительно, дирекция потребовала внести в него некоторые поправки. В частности, надо было сократить следующие эпизоды: погоню за Жоржем Милославским (в фильме осталось только ее начало — когда Жорж удирает от милиции, облачившись во врачебный халат), пребывание царя в квартире Тимофеева (изъяли эпизод, где Иван Грозный жарит на кухне котлеты), забавы Жоржа в царских палатах, разговор в телефонной будке, улицы Москвы и др.
Фильм «Иван Васильевич меняет профессию» вышел в прокат 17 сентября 1973 года и принес Леониду Гайдаю новый оглушительный триумф: 3-е место в прокате, 60,7 миллиона зрителей.
«Иван Васильевич меняет профессию» — советская кинокомедия. Производство киностудии «Мосфильм», 1973. Экранизация пьесы М. А. Булгакова «Иван Васильевич».
Лидер проката 1973 года — свыше 60 млн зрителей.
Содержание
Сюжет
Изобретатель Александр Сергеевич Тимофеев (Шурик) создаёт машину времени и открывает портал во времена Ивана Грозного («…пронзить пространство, проникнуть во время», по его собственному выражению). Однако, из-за поломки, вызванной воткнувшимся в неё бердышом, царь Иван Грозный и необычайно похожий на него управдом Иван Васильевич Бунша, вместе с вором из нашего времени Жоржем Милославским, меняются местами.
Царю Ивану Грозному предстоит освоиться в современном мире. А Бунше и Милославскому уцелеть во времена Ивана Грозного.
В ролях
-
— медсестра Шпака — Александр Сергеевич Тимофеев (Шурик)
- Лариса Ерёмина — девушка на пиру
- Иван Жеваго — врач
- Алексей Калабулин — стрелец с дёргавшимся ухом — дьяк Феофан — Ульяна Андреевна Бунша — Жорж Милославский[1] — любовница Якина — Марфа Васильевна — лейтенант милиции — режиссёр Якин
- Андрей Рабинович — стрелец — Зина — старшина — шведский посол — музыкант, играющий на балалайке — «Войско взбунтовалось! Говорят, царь — ненастоящий!» — Антон Семёнович Шпак — Иоанн Васильевич Грозный и Иван Васильевич Бунша
Кинопробы
- Иваном Васильевичем могли бы стать: Юрий Никулин, Георгий Вицин, Евгений Лебедев.
- Милославским могли бы стать: Андрей Миронов, Георгий Юматов, Сергей Никоненко, Георгий Бурков.
Съёмочная группа
- Режиссёр: Гайдай, Леонид Иович
- Композитор: Зацепин, Александр Сергеевич
- Текст песен: Дербенёв, Леонид Петрович
- Художник: Куманьков, Евгений Иванович
- Операторы:
- Полуянов, Сергей Сергеевич
- Виталий Абрамов
Интересные факты
Киноляпы
- В сцене ограбления квартиры Шпака, Миловславский сначала держит облигации Госзайма, а в следующем кадре, показывает зрителям уже пачки денежных банкнот.
- В сцене допроса милиционерами Иван Васильевич на вопрос о годе рождения отвечает: «Тысяча пятьсот тридцать третий от Рождества Христова», хотя Иван Грозный родился 25 августа1530 года, а летоисчисление «от Рождества Христова» было введено Пётром I только в 1700 году. До этого на Руси вели летоисчисление «от сотворения мира». Таким образом, ответ Ивана Васильевича должен был звучать как «Лето семь тысяч тридцать восьмое от сотворения мира». и держава, которые держит в руках Бунша (и которые изображены на иконе), как символ царской власти появились на сто лет позднее происходящих событий, в XVII веке. приезжает расследовать квартирную кражу на автомобиле ГАИ.
- Одна из машин Скорой Помощи начинает свой путь от центрального входа телецентра Останкино.
- В лифте («Замуровали, демоны!») царь крестится тремя перстами. До 1653 годаправославные крестились двумя перстами.
- На допросе Иван Василиевич говорит, что брал Ревель, однако это исторически неверно: около двух месяцев Ревель был под осадой армии Ивана Грозного, но так и не был взят.
- Когда войско отправляется на войну, мы видим безбородых и безусых солдат, хотя в те времена растительность на лице сбривать простолюдину запрещалось.
- В начале фильма видно, что аквариум в квартире инженера Тимофеева не работает, в нем мутная вода и нет рыбок. В середине фильма мы видим тот же аквариум с чистой водой и плавающими рыбками, хотя ни Шурику, ни его жене было не до этого.
- Квартира Шурика находилась на Новокузнецкой улице, однако Иван Грозный, выйдя на балкон его квартиры, сказал «Лепотааа!», обозревая Новый Арбат (тогда еще Калининский проспект) и здание СЭВа с высотки дома № 26 (раньше там был магазин «Мелодия»).
- «Икра заморская, баклажанная» была завезена в Россию в 17 веке из Ирана, т.е позже описываемых событий. Интересно, что на царском столе лежала не баклажанная икра, а кабачковая икра.
- Когда Бунша на троне тихо расспрашивает Феофана, за кадром шведский посол заново проговаривает свой текст.
Озвучивание
- Фильм был переозвучен Гайдаем из-за нападок цензуры в нескольких эпизодах:
- Во время царского банкета Бунша спрашивает Милославского: «Кто оплачивать будет?» Тот отвечает (цензура): «Ну, во всяком случае не мы», в оригинале по замыслу Гайдая, «Народ, народ, батюшка».
- Сцена допроса Ивана Грозного в милиции: «Место жительства», царь отвечает: «В палатах». По замыслу Гайдая: «Москва — Кремль».
- Зина (жена Шурика), заботясь об Иоанне Грозном в квартире, произносит: «Мало ли что могут подумать!», но по губам читается: «Вас здесь могут увидеть!».
- Бунша, переодетый в царя, произносит, обращаясь к шведскому послу: «Гитлер капут», но по губам читается: «Мир, дружба».
- На песню «С любовью встретиться» пробовалась София Ротару, но её исполнение из-за довольно низкого голоса не подошло для комедийного жанра фильма. В результате её спела Нина Бродская. поёт песню «Разговор со счастьем» («Вдруг, как в сказке, скрипнула дверь…»).
- Борис Кузнецов и Лев Полосин поют песню «Кап-кап-кап» («Маруся»). озвучила Жоржа Милославского в сцене разговора по телефону со Шпаком якобы женским голосом.
- В один из моментов фильма зрителю может показаться, что был допущен брак озвучивания. Когда Бунша спрашивает Милославского, как он попал в квартиру Шпака, тот отвечает: «Да ну вас к чёрту, что за пошлые вопросы!», при этом рот у Милославского закрыт. На самом деле, эту фразу говорит не Милославский, а Шурик, находящейся в тот момент за кадром (голоса Куравлёва и Демьяненко, действительно, похожи).
Расхождения с пьесой
Другие изменения не касались напрямую разницы во времени. Было изменено имя Тимофеева: в пьесе он Николай, а в фильме — Александр. Сделано это было для того, чтобы объединить все три фильма Гайдая («Операцию „Ы“ и другие приключения Шурика», «Кавказскую пленницу» и «Иван Васильевич меняет профессию») одним героем: бывшим студентом, а ныне инженером Шуриком. Была изменена причина поломки машины времени и процедура её ремонта. В пьесе Милославский и Бунша отправляются в прошлое, захватив с собой ключ от машины, и Тимофеев отправляется к слесарю, чтобы сделать новый ключ, в тот время как в фильме причиной поломки является попадание в машину времени бердыша и перегоревшие транзисторы. Наконец, в финале пьесы выясняется, что квартиру Шпака действительно обокрали, в то время как в фильме это остаётся частью сна.
В пьесе после шведского посла царь (Бунша) принял патриарха, у которого Милославский украл панагию и который впоследствии и подбил войско на мятеж, сообщив, что царь ненастоящий. В фильме этого эпизода нет — «царь» не принял патриарха, так как Милославский объявил обеденный перерыв. (У Булгакова патриарх является анахронизмом, поскольку патриаршество в России было введено только в 1589 году, через пять лет после смерти Ивана Грозного, а при Иване церковь возглавляли московские митрополиты).
В пьесе Кемскую волость решает отдать шведам Милославский, а не Бунша, как в фильме. Бунша в диалог не вмешивается, и в результате волость была отдана шведам. В фильме именно Милославский против отдачи волости шведам.
Но, не считая этих и некоторых других незначительных расхождений, фильм выдержан строго по пьесе. В том числе и многие, ставшие крылатыми выражения, были придуманы Булгаковым и впервые появились именно в пьесе, а не в фильме.
![]()
А знаете ли вы, какое рабочее название фильма было у кинокомедии "Иван Васильевич меняет профессию"? Оно было гораздо длиннее и состояло из двух частей. Леонид Гайдай собирался снимать "Иван Васильевич меняет профессию, или совершенно новые приключения Шурика"
Я всегда считал, что Гайдай, берясь за постановку пьесы Михаила Булгакова "Иван Васильевич", изначально не думал делать продолжение истории про студента Шурика, пока мне не попался на глаза вот этот документ
![]()
Как вы можете видеть, Леонид Иович не собирался ставить точку в приключениях Шурика на "Кавказской пленнице", и имя изобретателя Машины Времени из булгаковской пьесы были изменены намеренно, под продолжение полюбившимся в народе фильмам
Тем не менее, если судить по фотопробам, замену Демьяненко Гайдай присматривал
![]()
К сожалению всех имён, пробовавшихся на роль изобретателя мне найти не удалось, я смог найти фотопробы только двух актёров - Олега Видова
![]()
и Валерия Погорельцева
![]()
Но, как можно заметить по этим снимкам, Гайдай изначально видел в Тимофееве повзрослевшего студента из своих первых комедий. И конкуренцию Демьяненко эти актёры не могли составить
А что же с другими персонажами?
Думаю, вы все знаете, что в роли царя Ивана Грозного и управдома Бунши Гайдай изначально видел Юрия Никулина. И только когда тот отказался от этой роли (точнее от этих ролей), режиссёр стал искать других актёров.
Попробовал заменить Никулина Вициным. И если Бунша у Георгия Михайловича был вполне себе ничего
![]()
То царь Вицина не убедил худсовет
![]()
Обратная ситуация случилась с Евгением Лебедевым. У него вышел очень убедительный Грозный
![]()
![]()
Но вот управдом, похожий на царя
![]()
не понравился ни Гайдаю, ни худсовету
![]()
Самые убедительные пробы были у Евгения Евстигнеева. И царь
![]()
И его замена из будущего
![]()
![]()
Гайдай на этом хотел остановиться
Но случилось недоразумение. Гайдай Евстигнееву сказал реплику из сценария "Когда вы говорите, у меня такое ощущение, что вы бредите". Но Евстигнеев со сценарием знаком ещё не был, и принял эту фразу на своё имя. В общем в итоге Евстигнеев ушёл, а Гайдай снова остался без актёра.
И тогда ему предложили попробовать Юрия Яковлева, с которым режиссёр прежде не работал. Гайдаю пробы понравились, а у Юрия Яковлева это стала чуть ли не самая яркая роль в кино
![]()
Перейдём к Милославскому. Изначально роль предназначалась Андрею Миронову. Гайдай хотел продолжить актёрский дуэт Никулин-Миронов из "Бриллиантовой руки"
![]()
Но после того, как Буншей стал Яковлев, стало ясно - придётся искать нового Жоржа, дуэт не сложился. Худсовет решил, что Миронов на фоне Яковлева смотрится слишком уж "артистичным и излишне утонченным". И начались поиски. Посмотрите на это созвездие актёров, пытавшихся сыграть очаровательного домушника
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
Но Гайдай выбрал Леонида Куравлёва
![]()
Куравлёв вспоминает съёмки в "Иване Васильевиче" с большой ностальгией. Он тогда снимался у Говорухина в "Робинзоне Крузо", когда пришла телеграмма, приглашающая на фотопробы. И когда Гайдай его выбрал, то по словам самого Куравлёва, он был счастлив
![]()
Во многих источниках написано, что на роль Зиночки было всего три кандидатуры, три Натальи - Гундарева, Гвоздикова, Селезнёва. Но это далеко не так. Гайдай немало намучился, выбирая актрису на эту роль. Интересно, что исполнителей главных мужских ролей Гайдай искал только из известных актёров, а вот на женские он хотел сначала сделать "открытие", подарить зрителям новую комедийную звезду (что он делал в предыдущих фильмах "Операции "Ы" и "Кавказской пленнице")
Вот взгляните, сколько красивых женщин мечтало стать супругой изобретателя Машины Времени
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
Буду благодарен, если вы мне поможете опознать этих актрис. Я смог определить только последних троих - Наталью Воробьёву, Наталью Богунову, Екатерину Маркову
Ну и пробы уже упомянутых Натальи Гвоздиковой
![]()
![]()
и Натальи Селезнёвой
![]()
Открыть "звезду" не удалось - в кастинге одержала победу Наталья Селезнёва. Но тут не было никакого "блата". Она участвовала "в конкурсе" на общих условиях
![]()
Интересно, что многие из актрис пробовались сразу на две женские роли - Зиночки, супруги изобретателя, и царицы Марфы Васильевны, супруги Ивана Грозного. Вот, к примеру, пробы на роль царицы Натальи Гундаревой и Натальи Селезнёвой
![]()
Между ними вклинилась ещё одна претендентка на роль царицы - Светлана Светличная. Вот только эта проба, если не ошибаюсь, к другому фильму - "Сказка о царе Салтане". А проба Светличной на Марфу Васильевну была такой
![]()
Ещё одной претенденткой была Любовь Малышева
![]()
А стала Марфой Васильевной Нина Маслова
![]()
И вот ещё интересный момент, некоторые из фотопроб Селезнёвой были потом использованы Гайдаем для оформления квартиры изобретателя и актрисы
![]()
Что ещё из фотопроб вам показать. К этому фильму в моей коллекции их осталось мало. Ну вот например проба Савелия Крамарова на роль дьяка
Читайте также:
